Локация в ИИ-фильме: как придумать место и удержать его от шота к шоту

В ИИ-фильме главная беда места не в том, что оно некрасивое, а в том, что оно меняется. В одном шоте окно слева, в следующем справа. Стол был деревянным, стал стеклянным. Модель рисует каждый шот заново, и если место не описано твёрдо, она каждый раз придумывает его чуть иначе. Поэтому локацию для ИИ-фильма тоже придумывают дважды: для истории и для модели. Ниже — как сделать и то и другое.

Место — часть истории

Место — не фон, на котором стоят герои. Оно рассказывает о них раньше, чем они заговорят. Тесная кухня с облезлой плиткой и тремя замками на двери говорит о бедности и страхе. Пустая белая квартира с одной дорогой вазой — об одиночестве при деньгах.

Прежде чем описывать место, ответьте на два вопроса. Что это место говорит о герое? И как оно связано с конфликтом? Если героиня хочет уехать из маленького города, ей нужен не «уютный дом», а дом, из которого хочется уехать: низкий потолок, окно на глухую стену, старый календарь на стене.

Если история ещё не сложилась, начните со статьи про идею для ИИ-короткометражки. Если сцены уже есть, но место в них не названо, — со статьи про сценарий.

Одна деталь, по которой место узнают

У героя есть главная деталь — жёлтый дождевик или рыжая коса. У места тоже должна быть одна: красная неоновая вывеска за окном, огромные часы над входом, зелёная лампа на столе, трещина через всю стену. Деталь работает как якорь. По ней зритель с первой секунды понимает, что мы вернулись туда же. А вы по ней сразу видите, где модель сбилась: если вывеска пропала, шот надо переделать.

Выбирайте деталь крупную и простую: мелкий узор на обоях модель не удержит, а зритель не заметит. Одной детали достаточно — пять «особых примет» спорят друг с другом.

Как описать место для модели

Описание локации — это паспорт места, как описание внешности у героя. Пишите в одном и том же порядке и только то, что видно на картинке:

1. Тип места: кухня в хрущёвке, вокзальный зал ожидания, лесная поляна, кабина грузовика.
2. Эпоха и время суток: девяностые, наши дни, далёкое будущее; утро, полдень, глубокая ночь.
3. Свет: откуда он идёт и какой он. Холодный свет из окна, тёплая лампа под абажуром, мигающая люминесцентная трубка.
4. Материалы и цвета: деревянный пол, кафель, бетон, ржавый металл; два-три главных цвета.
5. Главная деталь — та самая, по которой место узнают.

Например: «Маленькая кухня в панельном доме, середина девяностых, поздний вечер. Тёплый жёлтый свет от лампы под тканевым абажуром, за окном темно. Бежевая плитка с трещинами, деревянный стол под клеёнкой в клетку, зелёные шкафчики. На стене большие круглые часы с остановившимися стрелками».

Настроение словами не пишите. «Уютно», «тревожно», «загадочно» модель понимает как угодно. Переведите настроение в то, что видно. Тревога — это мигающий свет, приоткрытая дверь в тёмный коридор и пустая чашка на краю стола. Как работать со светом отдельно — в статье про свет в ИИ-фильме.

Что не класть в описание места

В описании места живёт только то, что не меняется от шота к шоту. Три вещи туда не кладут.

Героев. Если в паспорте кухни написано «за столом сидит мать», модель посадит её за стол в каждом шоте — даже там, где мать давно ушла. Герои описываются отдельно, об этом статья про персонажа.

Действие. «Ветер срывает занавеску», «на плите закипает чайник» — это события конкретного шота. Им место в промпте шота, а не в описании локации.

Ракурс. «Вид сверху», «крупный план стола», «камера у двери» — это решение для одного кадра. Если записать ракурс в паспорт места, все шоты будут сняты с одной точки. Про ракурсы — статья про камеру.

География сцены: где что стоит

Самый частый сбой локации — место «плывёт», когда меняется ракурс. На общем плане окно слева от стола, на среднем — уже справа. Модель не помнит прошлый шот. Она видит только то, что ей передали сейчас.

Помогает простая схема, как в театре: где вход, где окно, что у какой стены. Нарисуйте план комнаты сверху, хотя бы на бумаге. Дверь внизу, окно напротив двери, стол у окна, холодильник в правом углу. Теперь для каждого шота вы знаете, что должно быть за спиной героя. Если камера смотрит от двери на окно, в кадре окно и стол. Если камера стоит у окна и смотрит на дверь, в кадре дверь и коридор, а окна быть не может.

Это та же «ось», о которой говорят операторы: пока камера остаётся по одну сторону от героев, зритель не путается, кто где стоит.

Общий план, установочный кадр и возврат

Сцену в новом месте лучше начинать с общего плана — установочного кадра. Он показывает всю комнату целиком: где стены, где окно, где главная деталь. Зритель за пару секунд запоминает географию, и дальше крупные планы складываются у него в голове в одно место.

Для модели установочный кадр тоже полезен. Это образец, с которым вы сверяете каждый следующий шот: тот же свет, те же цвета, та же деталь на своём месте.

Когда герои возвращаются в место через несколько сцен, покажите его снова почти так же — тем же общим планом или знакомым ракурсом с главной деталью в кадре. Зрителю не нужно заново объяснять, где мы. А если место изменилось по сюжету — разбито окно, исчезли часы, — эта разница будет заметна именно на знакомом кадре.

Несколько локаций — сделайте их разными

В коротком фильме обычно два-три места. Если они похожи, зритель путается, а модель смешивает их: свет одной комнаты переходит в другую, мебель путешествует между сценами.

Разводите локации по нескольким осям сразу: свет (тёплый дом и холодная больница), цвет (зелёная кухня и красный бар), размер (тесная машина и огромный пустой склад), материал (дерево и бетон). Два «серых офиса» в одном фильме — почти гарантированная путаница. Офис со стеклянными стенами и подвальный архив с жёлтыми лампами — нет.

Дайте каждой локации короткое понятное имя и пользуйтесь им везде одинаково: в сценарии, в раскадровке, в описаниях шотов. «Кухня», «Двор», «Станция». Если в одном месте написано «кухня», а в другом «столовая», вы сами через неделю не вспомните, одно это место или два.

Время суток и погода — отдельные варианты места

Одна и та же улица днём и ночью — для модели почти два разных места. Меняется свет, цвета, тени, видно другие детали. Если оставить одно описание и дописывать в шот «ночь», модель будет каждый раз решать по-своему, как выглядит эта улица в темноте.

Надёжнее завести варианты места заранее: «Двор днём», «Двор ночью», «Двор под дождём». Всё, что не меняется, — дома, скамейка, главная деталь, расположение предметов — переписывайте из основного описания слово в слово. Меняйте только то, что зависит от времени и погоды: свет, небо, мокрый асфальт, горящие окна. Так модель видит одно место в разных условиях, а не три похожих двора. Вариантов не больше, чем нужно истории: если вся сцена идёт ночью, дневной двор не нужен.

Как это делается в Levsha Studio

Места приходят из сценария. Когда вы вставляете сценарий, Левша разбивает его на сцены и шоты и заводит героев и места в Библии проекта. Новое место можно добавить и вручную: в Библии, в разделе «Локации», кнопка «Добавить локацию». Достаточно названия, описание можно дописать потом.

Описание и тег. У каждой локации есть поле «Описание локации». Оно подставляется в шоты через тег локации — тег написан прямо под полем. Кнопка «Улучшить с Левшой» перепишет описание для генерации, не теряя деталей, и сразу сохранит его.

Сначала стиль. Кнопка «Сгенерировать эталонный кадр» откроется, когда утверждён стиль проекта и заполнено описание. Так место сразу рисуется в манере фильма. Генерация стоит кредитов, цена написана на кнопке.

Эталонный кадр. Это главная картинка места. От неё модель отталкивается при генерации шотов в этой локации. Прошлые варианты остаются под эталоном: нажмите на любой, чтобы сделать эталонным его. Готовую картинку можно загрузить сразу — кнопка «Загрузить готовый эталонный кадр». А если хочется, чтобы модель нарисовала место «похоже на это фото», загрузите «Референс для генерации». Облик места модель возьмёт с картинки, детали и стиль — из описания и утверждённого стиля. В шоты референс напрямую не попадает.

Ракурсы комнаты. Под эталоном можно сделать ту же комнату ещё с трёх сторон: «Левая стена», «Обратный» и «Правая стена». В поле ниже напишите, что стоит на стенах, которых не видно на эталоне, — например, «сзади входная дверь и вешалка». Если снимаете в реальном месте, загрузите свои фото в нужные плитки — это бесплатно. Если поменять эталонный кадр, старые ракурсы помечаются как устаревшие и в шоты не идут, пока их не обновить. Ракурсы берёт Постановка сцены: боковой шот получит боковую стену, а не вид от входа. Постановка открыта с тарифа «Дебют», на бесплатном — на одном пробном проекте.

Где стоит камера. В инспекторе шота есть поле «Камера в». Там можно выбрать, какая локация уйдёт образцом кадра. По умолчанию стоит «Авто»: место берётся по первой локации в промпте кадра, а если её там нет — по месту сцены. Если место шота не находится ни в тексте, ни выше по сцене, студия спросит «Где снимаем кадр?» и предложит выбрать локацию. Можно снять и без локации, но тогда модель придумает место сама, и от кадра к кадру оно может меняться.

Сколько локаций. На бесплатном тарифе в проекте может быть до трёх локаций, больше — с тарифа «Дебют». Помните об этом, когда заводите варианты одного места на день и ночь: каждый вариант — отдельная локация.

Место из прошлого эпизода. Если вы снимаете серию, кнопка «Из другого эпизода» перенесёт локацию вместе с картинкой и описанием.

Чек-лист локации

• Понятно, что место говорит о герое и как связано с конфликтом.
• У места есть одна крупная деталь, по которой его узнают.
• Описание идёт по порядку: тип места, эпоха и время суток, свет, материалы и цвета, деталь.
• Настроение переведено в видимое, а не записано словами.
• В описании нет героев, действия и ракурса.
• Есть план места: где вход, окно и главные предметы.
• Сцена начинается с общего плана, возврат в место узнаётся с первого кадра.
• Локации фильма отличаются светом, цветом и размером.
• День, ночь и дождь заведены отдельными вариантами, общее в них совпадает слово в слово.

Место, которое модель узнаёт, держит фильм так же, как узнаваемый герой. Как разложить сцену на шоты и не потерять в них ни место, ни героя, — в статье про промпты для раскадровки.